¿Quién conoce la identidad secreta de Batman? La lista completa

Hay una pregunta que todo lector de Batman acaba haciéndose, por lo general hacia el tercer o cuarto cómic: pero, en definitiva, ¿cuántas personas lo saben? Uno imagina con gusto un secreto hermético, guardado por dos o tres personas en una cueva, y descubre a lo largo de las décadas una lista que no deja de crecer. Aliados, evidentemente. Pero también policías, periodistas, multimillonarios rivales y un número sorprendente de criminales que, en un momento u otro, tuvieron la respuesta en sus manos.

Este recuento merece hacerse con cuidado, porque no se reduce a una suma. Saber que Bruce Wayne es Batman no produce el mismo efecto según lo hayas oído de su boca, lo hayas adivinado razonando o se lo hayas arrancado. La confidencia crea una deuda. La deducción crea una relación de fuerzas. El arrancamiento crea una amenaza que el relato tendrá que desactivar de una forma u otra. Tres puertas de entrada, tres consecuencias narrativas y un mismo efecto paradójico: cuanta más gente está en el secreto, más la Batfamily se convierte en una organización, y menos se parece Batman a un hombre solo.

El objetivo de este artículo no es, por tanto, elaborar un directorio, sino entender una mecánica. Quién lo sabe, por qué camino y, sobre todo: ¿qué hacen después los autores con ese saber? En lo que respecta al hombre en sí, su fortuna, sus contradicciones y el lugar que ocupa en la mitología, la página dedicada a Bruce Wayne y el verdadero rostro de Batman trata el tema en profundidad. Aquí miramos únicamente la frontera: la línea que separa a quienes saben de quienes ignoran, y todo lo que está en juego cuando esa línea se mueve.

Un secreto mucho menos hermético de lo que se cree

Empecemos por una evidencia que la cultura popular ha terminado por ocultar: en casi un siglo de publicación, el número de personajes que han descubierto que Bruce Wayne se esconde bajo la capucha supera con creces la decena. No es un accidente de escritura, es una consecuencia mecánica del formato. Una serie mensual que se publica desde 1939 tiene que generar tensión de forma permanente, y nada genera tanta tensión como una amenaza dirigida al punto débil del héroe. El secreto es ese punto débil. Los autores vuelven a él porque es ahí donde duele.

También hay que recordar algo que los lectores ocasionales subestiman: Bruce Wayne no tiene una identidad doble, tiene al menos tres. El multimillonario mundano, el justiciero enmascarado y un tercer personaje completamente fabricado, el maleante de poca monta Matches Malone, que utiliza para moverse por los bajos fondos de Gotham. Esta arquitectura de tres niveles dice algo importante: el secreto no es un muro, es un sistema de compartimentos. Algunos personajes conocen un nivel, otros dos, y muy pocos los conocen todos.

La lista en sí varía según las épocas, y ahí es donde muchas discusiones entre fans se atascan. El universo DC se ha reiniciado varias veces, y cada reinicio vuelve a repartir las cartas de lo que sabe cada uno. Un personaje informado en una continuidad puede despertar ignorante en la siguiente sin que ninguna escena explique el cambio. Para orientarte, la cronología de los cómics de Batman por era sigue siendo la herramienta más fiable: te permite fechar lo que lees y, por tanto, saber de qué versión del secreto se está hablando.

Por último, existe un caso límite que hay que mencionar sin detenerse en él, porque tiene su propio dossier: aquel en el que el secreto no se revela, sino que se vuelve contra Bruce Wayne, cuando el propio empresario es acusado de asesinato en la saga Bruce Wayne: Murderer? / Fugitive. Ese paréntesis merece una lectura aparte. Quedémonos simplemente, para nuestro tema, con que demuestra una cosa: el peligro no siempre viene de la revelación de la máscara, puede venir del ataque contra la fachada civil. El resto del tiempo, la amenaza circula por canales más clásicos, y esos canales forman tres familias bien distintas que vamos a recorrer. Esta realidad se lee incluso en la iconografía: los pósteres de Batman sacados de las grandes portadas muestran casi siempre la capucha sola, nunca el rostro en el momento de ser descubierto. La imagen oficial protege lo que los guiones se pasan el tiempo amenazando.

Aquellos a quienes Bruce se lo dijo en persona

El primer círculo es el de la confidencia voluntaria, y empieza por el mayordomo. Alfred Pennyworth aparece por primera vez en Batman #16, con fecha de portada de abril-mayo de 1943, y el secreto no se le resiste mucho tiempo. Muy pronto se convierte en el depositario oficial del doble juego: el que cose las heridas, el que inventa las coartadas, el que contesta el teléfono cuando se supone que Bruce Wayne está durmiendo. Este estatus tiene una consecuencia narrativa duradera: Alfred es, de todo el primer círculo, quien mejor conoce a los dos hombres, y uno de los poquísimos capaces de decirle a Batman lo que los demás no se atreven a decirle.

Después viene la sucesión de los Robin, que entraron todos en el secreto por la puerta grande. Dick Grayson, aparecido en Detective Comics #38 con fecha de portada de abril de 1940, es acogido en la mansión y entrenado allí mismo: lo sabe incluso antes de haberse puesto un traje. Jason Todd y luego Damian Wayne, hijo biológico de Bruce, fueron integrados según la misma lógica. La serie de los distintos Robin del universo Batman cuenta esta transmisión mejor que ningún otro hilo: cada nuevo compañero amplía el círculo, y cada ampliación aumenta la superficie de riesgo.

Barbara Gordon pertenece a este círculo por un camino particular, ya que es la hija del comisario. Convertida en Oracle tras su lesión, ocupa la posición más sensible de todo el dispositivo: la de quien centraliza la información. Cassandra Cain, Stephanie Brown y los reclutas más recientes siguen la misma regla. En la práctica, la Batcave funciona como un servicio de inteligencia: no se entra por casualidad, se es admitido, y la admisión se paga con lealtad.

Junto a la familia están los técnicos. Lucius Fox ocupa ese lugar con una elegancia particular: proporciona el material, entiende perfectamente para qué sirve y elige con cuidado no hacer la pregunta en voz alta. En la trilogía de Christopher Nolan, este juego de lo no dicho se lleva al máximo y produce una de las relaciones más adultas del cine de superhéroes: dos hombres que saben, que saben que el otro sabe, y que nunca hablan de ello de frente.

Queda el caso de Superman. La camaradería entre los dos hombres se basa en un intercambio de información que no tiene nada de anodino, y el episodio fundacional es delicioso porque funciona al revés: en Adventures of Superman #440, con fecha de portada de mayo de 1988, es Batman quien identifica a Clark Kent analizando un álbum de recortes de prensa, y quien promete callar por cortesía profesional. El intercambio recíproco que se instala después entre ambos personajes no es una debilidad, es un contrato: cada uno tiene al otro en sus manos, así que ninguno de los dos hablará. Las figuras de Batman de colección cuentan por cierto esta doble vida a su manera, declinando al mismo hombre en traje de gala y en armadura, y las gamas LEGO Batman llevan la lógica hasta incluir dos cabezas para una sola figura.

Quienes lo adivinaron solos, y cómo

La segunda familia es la más interesante desde el punto de vista de la escritura, porque obliga a los autores a aportar un razonamiento. Un personaje que adivina tiene que apoyarse en algo visible, y ese algo dice mucho sobre la grieta que ha detectado. Tres pistas vuelven constantemente: el dinero, el cuerpo y el comportamiento.

Primero, el dinero. El equipo de Batman cuesta una fortuna, alguien tiene que pagarlo, y en Gotham la lista de personas capaces de financiar semejante arsenal se cuenta con los dedos de una mano. Este razonamiento contable es exactamente el que sigue Coleman Reese en The Dark Knight, en 2008: el joven abogado de Wayne Enterprises se topa con los planos del vehículo blindado en un expediente de investigación y desarrollo, y remonta la cadena en pocas horas. La película saca de ello una de sus mejores ironías, ya que es el Joker quien impedirá la revelación, no por bondad, sino porque arruinaría su juego.

Después, el cuerpo, es decir, el gesto. Es la pista que permitió a un niño resolver el enigma que criminales profesionales habían pasado por alto: Tim Drake descubrió la identidad de Batman por pura observación, y su historia, que merece leerse por sí misma, constituye el caso de manual de la deducción por el movimiento.

Por último, el comportamiento, y es la más sutil de las tres. En The Dark Knight Rises, en 2012, el agente John Blake le explica a Bruce Wayne cómo lo entendió: huérfano él mismo, aprendió muy pronto a sonreír para disimular su rabia, y reconoció esa misma sonrisa en el rostro del multimillonario que fue a visitar su orfanato. Ninguna pista material, ningún análisis balístico: una habilidad social adquirida en el dolor. Es una de las mejores ideas de la saga de Batman en el cine, y dice la verdad más incómoda del personaje: lo que lo delata no es su equipo, es su manera de fingir que está bien.

En esta categoría hay que incluir a dos figuras que nunca llegaron a concluir, y cuyo fracaso es tan instructivo como los aciertos. Vicki Vale pasó años acercándose a la respuesta sin poder publicarla nunca, porque la prensa exige pruebas allí donde la deducción se conforma con una convicción. Y luego está James Gordon, cuyo caso es probablemente el más elegante de toda la mitología. En Batman: Year One, el relato de Frank Miller y David Mazzucchelli publicado en 1987, la escena final sitúa a Gordon a pocos centímetros de un hombre desenmascarado, y el policía explica que no ve nada sin sus gafas. La mayoría de los lectores lee ahí lo que los autores han dado a entender desde entonces: Gordon lo ha comprendido y ha elegido no saber. Es una ignorancia administrativa, mantenida a propósito, que le permite seguir trabajando con un hombre al que debería detener.

Los enemigos que lo supieron: qué hicieron con ello

Aquí es donde la pregunta se vuelve realmente interesante, porque un enemigo que posee el secreto se encuentra ante una elección, y esa elección lo define mejor que cualquier escena de combate. Vender la información, guardarla, usarla como palanca o desentenderse de ella: cuatro actitudes, cuatro personajes.

El vendedor es Hugo Strange. En el arco Strange Apparitions, publicado en Detective Comics entre 1977 y 1978 por Steve Englehart y Marshall Rogers, el psiquiatra aprovecha que Batman está inconsciente para quitarle la capucha, y su primera idea es subastar el nombre entre los grandes criminales de Gotham. Es la reacción de un hombre que ve una mercancía donde los demás verían un arma. La versión animada de 1992, en el episodio The Strange Secret of Bruce Wayne emitido el 29 de octubre, lleva la lógica hasta el final organizando una subasta ante el Joker, el Pingüino y Two-Face.

El coleccionista es Ra's al Ghul, que aparece en Batman #232 con fecha de portada de junio de 1971, con guion de Dennis O'Neil y lápiz de Neal Adams. Su razonamiento es de una sencillez temible: el justiciero tiene que ser rico, así que basta con mirar quién compra ese tipo de equipo en Gotham. Pero Ra's no vende nada ni amenaza a nadie. Guarda la información junto a sus otros tesoros, porque no quiere destruir a Batman: quiere casarlo con su hija y legarle su imperio. El saber se convierte aquí en un instrumento de seducción dinástica, lo que resulta infinitamente más inquietante que un chantaje.

El brutal es Bane. En Knightfall, en 1993, deduce la identidad antes del enfrentamiento (los relatos lo presentan como el resultado de un trabajo de seguimiento: Bane hace vigilar a Batman durante días, y es al ver a Bruce Wayne secuestrado por Poison Ivy cuando sus hombres cierran la ecuación) y saca de ello una conclusión puramente operativa: puesto que sabe dónde duerme el hombre, ya no necesita buscarlo en la noche. Irá a buscarlo a su casa. Este uso es el más frío de todos: el secreto no es una moneda ni un trofeo, es una dirección.

El estratega es el Riddler. En la saga Batman Hush, publicada entre 2002 y 2003, Edward Nygma, enfermo de cáncer, se cura en un pozo de Lázaro robado a Ra's al Ghul y sale de la experiencia con la respuesta en la cabeza. Batman lo neutraliza entonces con un doble argumento que sigue siendo uno de los mejores momentos de escritura del personaje: un acertijo cuya solución conoce todo el mundo ya no vale nada, y el día que Nygma hable, Ra's sabrá quién usó su pozo sin permiso. Disuasión mutua. El secreto se mantiene porque revelarlo costaría más caro que guardarlo. Esta elegancia fría explica por qué el Riddler ocupa un lugar aparte en la guía de los villanos de Gotham.

Y luego está el desinteresado, que es evidentemente el más inquietante. En Death of the Family, publicado entre 2012 y 2013 por Scott Snyder y Greg Capullo, el Joker afirma conocer las identidades de toda la familia. Al final del arco, Batman asegura a los suyos que estaba fanfarroneando, como siempre, y Snyder deja deliberadamente flotar la duda sobre la sinceridad de esa respuesta. La ambigüedad es el verdadero tema: para un personaje que no quiere ganar sino jugar, conocer el nombre sería una mala noticia. El saber mataría la partida. Esta indiferencia asumida es lo que separa las figuras del Joker de todas las demás gamas de villanos: no se colecciona a un adversario, se colecciona un principio.

Cómo los relatos vuelven a cerrar el secreto después de abrirlo

Una serie de largo recorrido no puede permitirse dejar la puerta abierta. Cada vez que un autor revela la identidad a un personaje, otro autor tendrá que volver a poner las cosas en su sitio, tarde o temprano. Este trabajo de cierre es uno de los oficios más discretos de la edición de cómics, y se apoya en un repertorio de recursos bastante limitado que resulta divertido identificar una vez que lo conoces.

El primer recurso es el más brutal: el borrado. El Riddler, que tenía la respuesta desde Hush, la pierde tras un traumatismo craneal sufrido en Infinite Crisis #7, en 2006. Sale de ello con una amnesia tan profunda que apenas reconoce su propio nombre, y un año después se reconvierte en detective privado en Detective Comics #822. Cuando más tarde recupere su vocación criminal, el recuerdo del secreto no volverá. El recurso es explícito y asumido: la casilla se ha puesto a cero.

El segundo recurso es institucional, y causó escándalo cuando se publicó. Identity Crisis, la serie de Brad Meltzer publicada a partir de junio de 2004, revela que la Justice League había adquirido la costumbre de borrar la memoria de los criminales que sabían demasiado, gracias a la magia de Zatanna, y que terminó aplicando el mismo tratamiento al propio Batman cuando este quiso oponerse. En una sola serie, el borrado de memoria deja de ser un truco de guionista para convertirse en un hecho establecido del universo, con sus consecuencias morales.

El tercer recurso es la disuasión, ya vista con el Riddler: no se retira el saber, se hace imposible su uso. El cuarto es el desmentido, ilustrado por la conclusión de Death of the Family: el héroe afirma públicamente que el adversario fanfarroneaba, y el lector no tiene forma de comprobarlo. El quinto es la sustitución, y la versión animada de 1992 ofrece la demostración perfecta: para desacreditar la grabación de Hugo Strange, Batman se presenta acompañado del propio Bruce Wayne, y el multimillonario se quita después el disfraz para revelar a Dick Grayson debajo. Dos hombres en la misma habitación, luego ninguna prueba. El truco es tan viejo como el personaje, y sigue funcionando.

El sexto recurso, por último, es externo al relato: el reinicio editorial. Cuando una continuidad es reemplazada, como en el cambio narrado en Flashpoint, la cuestión de quién estaba al tanto se resuelve sin que ningún personaje tenga que olvidarlo: el mundo en el que lo sabía simplemente ya no existe. Es la solución más radical y, paradójicamente, la que deja menos huellas.

A este repertorio hay que añadir un movimiento inverso, mucho más raro: la apertura asumida. En Batman and Robin #16, en 2010, Bruce Wayne convoca a la prensa y anuncia públicamente que lleva años financiando a Batman, lo que da origen a la organización Batman Incorporated. El matiz es capital y a menudo se malinterpreta: no dice que él es Batman, dice que le paga. Una verdad parcial, ofrecida voluntariamente, que protege el secreto saturando el espacio mediático con una explicación satisfactoria. Es exactamente lo contrario de la mentira: es una transparencia táctica. Esta idea se encuentra incluso en las camisetas de Batman o los disfraces de Batman : llevar el símbolo en plena calle nunca ha señalado a nadie, porque el símbolo pertenece a todo el mundo.

Se impone una última aclaración, porque circula desde hace décadas en las conversaciones entre fans. Un rumor persistente sostiene que una revelación del Joker sobre la identidad de Batman estaba prevista y luego se suprimió en Batman #429, en 1988, tras la votación de los lectores sobre el destino de Robin. Preguntado al respecto, el guionista Jim Starlin negó haber escrito nunca una escena así, y las anomalías de rotulación invocadas como prueba se explican por el calendario de producción. La anécdota sigue siendo interesante por lo que revela del público: los lectores desean tanto que alguien lo sepa que acaban inventando las escenas que faltan.

Lo que la máscara protege de verdad, y de quién

Queda la cuestión de fondo, la que da sentido a todo este recuento: ¿qué protege este secreto, en concreto? La respuesta espontánea (protege a Bruce Wayne) es la menos exacta de todas. El hombre es multimillonario, está rodeado, entrenado y vive en una residencia fortificada apartada de la ciudad. Es, de todos los personajes implicados, el que menos arriesga.

La máscara protege en primer lugar a quienes no tienen ninguna defensa. Alfred, cuya edad y función le impiden cualquier respuesta. El personal de la mansión Wayne, que no ha pedido nada. Los empleados de la empresa familiar, los beneficiarios de las fundaciones, los niños acogidos en los orfanatos financiados por la casa. Un nombre hecho público significa cientos de personas que se convierten al instante en medios de presión. Por eso los relatos que más se acercan a la revelación eligen casi siempre golpear al entorno en lugar de al hombre: es ahí donde el dispositivo es más frágil.

La máscara protege también el trabajo en sí. Un justiciero identificado se convierte en un justiciable: puede ser procesado, citado, imputado y, sobre todo, sus intervenciones dejan de ser utilizables por la justicia de Gotham. El anonimato no es, por tanto, solo una protección física, es una condición de funcionamiento. El comisario que finge no ver nada, el fiscal que no hace la pregunta, la administración que acepta a un socio al que no puede nombrar: todo ese equilibrio institucional se derrumba el día en que circula un nombre. La ciudad necesita una figura anónima, no un ciudadano ejemplar con armadura.

La máscara protege, por último, a quienes saben, y es la paradoja más cruel de la serie. Entrar en el secreto no es ganar un privilegio, es aceptar una carga. Los personajes informados ya no duermen tranquilos: mienten a sus seres queridos, viven con el miedo a ser seguidos, y varios de ellos han pagado esa posición a un precio muy alto. Es lo que le da a la galería de productos derivados de Batman su sabor particular una vez que conoces el lore: detrás de cada figura de aliado se esconde un personaje que renunció a una vida normal. Los cuadros de Batman más logrados juegan exactamente con eso, mostrando la silueta de espaldas o a contraluz: recuerdan que el tema del cuadro no es un hombre, sino una función que alguien tiene que cumplir.

Queda una última función, puramente narrativa esta vez. El secreto es el motor de la serie. Mientras se mantiene, cada escena de la vida civil está cargada de una tensión latente, cada cena de sociedad se convierte en una escena de espionaje, cada pregunta inocente de un colega se convierte en una amenaza. El día en que todo el mundo lo supiera, Batman pasaría a ser un personaje público entre otros, y la mitología perdería el resorte que la sostiene desde 1939. Los autores lo saben perfectamente. Por eso abren la puerta con regularidad, y por eso siempre la vuelven a cerrar.

Preguntas frecuentes sobre quién sabe que Bruce Wayne es Batman

¿Cuántas personas conocen la verdadera identidad de Batman?

No existe una cifra oficial, y cualquier respuesta numérica sería falsa, porque la lista cambia con cada reinicio de continuidad. En cambio, se pueden describir tres círculos estables: el círculo familiar, que reúne a Alfred Pennyworth, los sucesivos Robin, Barbara Gordon y los reclutas más recientes; el círculo aliado, donde figuran sobre todo Superman y algunos miembros de la Justice League; y un círculo enemigo, más cambiante, que a lo largo de las décadas ha incluido a Ra's al Ghul, Hugo Strange, Bane, el Riddler y Thomas Elliot. En orden de magnitud, esto representa varias decenas de personajes en el conjunto de la publicación.

¿Sabe el comisario Gordon que Batman es Bruce Wayne?

En la mayoría de las versiones no está informado oficialmente, pero los relatos dan a entender con fuerza que lo comprendió hace mucho tiempo y que se niega a formular la conclusión. La escena de referencia es el final de Batman: Year One, en 1987, donde afirma no ver nada sin sus gafas frente a un hombre desenmascarado. Esta ignorancia elegida no es ingenuidad: le permite colaborar con un justiciero al que estaría legalmente obligado a detener si conociera su nombre.

¿Conoce el Joker la identidad de Batman?

La respuesta canónica es deliberadamente ambigua. En Death of the Family, publicado entre 2012 y 2013, el Joker afirma conocer las identidades de toda la familia, y Batman declara después a los suyos que mentía. Scott Snyder dejó la duda intacta, y la interpretación dominante entre los lectores es que el personaje se negaría a saberlo aunque pudiera: conocer el nombre transformaría un juego infinito en un simple caso criminal.

¿Cómo descubrió Ra's al Ghul que Batman era Bruce Wayne?

Mediante un razonamiento económico. En Batman #232, con fecha de portada de junio de 1971, parte de la constatación de que el justiciero solo puede financiar su equipo con una fortuna considerable, y luego recorre la lista muy corta de personas capaces de comprar semejante material en Gotham. La deducción no se basa en ninguna pista física: se basa en la contabilidad, lo que la convierte en una de las demostraciones más elegantes de la mitología.

¿Ha revelado alguna vez Bruce Wayne públicamente que era Batman?

No en esos términos exactos. El momento que más se acerca es la rueda de prensa de Batman and Robin #16, en 2010, donde anuncia que lleva años financiando a Batman y lanza la organización Batman Incorporated. Es una revelación parcial y voluntaria: explica el dinero sin entregar al hombre, y protege el secreto dando al público una respuesta suficiente para dejar de buscar.

¿Por dónde empezar si quieres leer estas historias?

Lo más sencillo es seguir las tres puertas de entrada descritas aquí: Batman: Year One para la relación con Gordon, la saga Hush para la vertiente enemigo-estratega y Death of the Family para la ambigüedad final. La cronología completa de los cómics por era te permite situar cada relato en su continuidad, y las guías y consejos de la tienda proponen itinerarios de lectura. Para regalar una puerta de entrada a un ser querido, las selecciones de regalos Batman, tazas Batman y llaveros Batman siguen siendo las más fáciles de usar.