Der Bürgermeister von Gotham: die Macht, die Batman nicht schlagen kann

Es gibt in Gotham einen Mann, den Batman nie geschlagen hat. Er trägt keine Maske, er versteckt sich nicht in der Kanalisation, er nimmt niemanden als Geisel. Er arbeitet in einem holzvertäfelten Büro an der Spitze des Rathauses, er unterschreibt Baugenehmigungen, er verwaltet einen städtischen Haushalt, und er wurde gewählt. Es ist der Bürgermeister. Und er ist, strukturell gesehen, die einzige Macht der Stadt, auf die die Methode des Dunklen Ritters nicht den geringsten Zugriff hat.

Das ist ein seltsamer blinder Fleck für eine Figur, deren gesamte Mythologie auf der Idee beruht, dass Gotham bis auf die Knochen verrottet ist. Man hat die Korruption der Polizei hundertmal erzählt, man hat die kriminellen Imperien dokumentiert, man hat die Anstalten und die Gefängnisse erkundet. Aber die Entscheidungskette, die im Vorfeld festlegt, welches Viertel saniert und welches sich selbst überlassen wird, bekämpft niemand mit Fäusten — weil niemand es kann. Dieser Artikel erzählt von dieser Sackgasse: dem Sessel des Bürgermeisters als Fluchtpunkt des Batman-Mythos.

🏛️ Das Büro, das der Umhang nicht erreichen kann

Batmans Methode ist von absoluter Klarheit, solange sie auf ein Verbrechen angewendet wird. Es gibt eine Straftat, es gibt einen Tatort, es gibt Spuren, es gibt einen Schuldigen, dem man folgen, den man in die Enge treiben, terrorisieren und gefesselt auf der Treppe des Polizeireviers abliefern kann. Die gesamte Maschinerie hinter der Verwandlung von Bruce Wayne in Batman wurde auf diese Art von Problem geeicht: ein Mann, ein Beweis, eine Nacht.

Die kommunale Macht funktioniert nicht so. Ein korrupter Bürgermeister begeht kein Verbrechen in dem Sinne, in dem Batman ein Verbrechen zu behandeln weiß. Er lenkt eine Ausschreibung. Er verzögert eine Sicherheitsinspektion. Er ernennt zum Polizeichef einen Gefügigen statt eines Kompetenten. Er verschiebt eine Zeile in einer Haushaltstabelle, und drei Jahre später stürzt in einem Viertel, von dem niemand spricht, ein Gebäude ein. Es gibt keinen Tatort: es gibt eine öffentliche Politik. Es gibt keinen Schuldigen, dem man in eine Gasse folgen könnte: es gibt eine vollkommen legale Unterschrift am Ende eines vollkommen archivierten Dokuments.

Batman kann durch das Fenster in das Büro des Bürgermeisters einsteigen — er hat es in den Comics und in den Serien Dutzende Male getan. Er kann ihn am Kragen hochheben, ihn über dem Abgrund baumeln lassen, ihm ein zitterndes Geständnis abringen. Und dann? Ein Geständnis, das ein maskierter Mann in fünfzig Metern Höhe erzwingt, hat vor Gericht keinerlei Wert. Schlimmer noch: Es macht den Gewählten augenblicklich zum Opfer und den Selbstjustizler zum Angreifer. Genau hier wird das Kostüm, das gegen einen Serienmörder wie Victor Zsasz ein erdrückender Vorteil ist, zu einem totalen Handicap. Gegenüber der demokratischen Legitimität ist die Anonymität keine Stärke mehr, sie ist ein Eingeständnis juristischer Schwäche.

Das Paradox lautet folgendermaßen. Batman hat eine ganze Methode aufgebaut, um die Ohnmacht der Institutionen Gothams auszugleichen. Doch diese Methode funktioniert nur gegen jene, die bereits außerhalb der Institutionen stehen. Sobald die Korruption hoch genug steigt, um Anzug und Krawatte und ein Mandat zu tragen, verlässt sie den Wirkungsbereich. Der intelligenteste Selbstjustizler der Welt tut am Ende das, was alle tun: Er wartet auf die nächsten Wahlen.

🗳️ Hamilton Hill, oder die zum Amt beförderte Korruption

Der erste Bürgermeister, der im Mythos wirklich zählte, heißt Hamilton Hill. Er taucht zu Beginn der 1980er-Jahre auf den Seiten von Detective Comics auf, und sein erzählerischer Reiz ist sofort da: Er ist nicht trotz der Unterwelt an die Macht gekommen, sondern dank ihr. Seine Kampagne wird von Rupert Thorne finanziert, einem der Paten Gothams aus einer Zeit, in der das Verbrecherimperium von Carmine Falcone in der Vorstellung der Leser noch nicht den ganzen Raum einnahm. Hill ist kein Schurke. Aus Batmans Sicht ist er schlimmer: Er ist eine Schuld.

Was Hill in den Mythos einführt, ist die Idee, dass die Korruption Gothams keine Funktionsstörung ist, sondern eine Architektur. Das organisierte Verbrechen muss die Stadt nicht besiegen, es muss nur den Wahlkampf des richtigen Kandidaten bezahlen. Einmal im Amt, tut Hill genau das, wofür er finanziert wurde: Er greift den einzigen Beamten an, den die Unterwelt nicht kontrolliert. Er versucht, James Gordon aus seinem Amt als Polizeichef zu entfernen, er ernennt gefügige Nachfolger, er verwandelt einen öffentlichen Dienst in ein politisches Instrument. Das ist eine Lektion in der Mechanik der Macht: Man korrumpiert eine Polizei nicht, indem man tausend Polizisten kauft, man korrumpiert sie, indem man einen einzigen Chef ernennt.

Die Zeichentrickserie der 1990er-Jahre hat Hamilton Hill übernommen und ihn unvergesslich gemacht, indem sie ihm eine salbungsvolle Stimme und die Gestik eines Kommunikationsprofis gab. In diesen Batman-Zeichentrickserien, die zu Referenzen geworden sind, ist er die Figur, die systematisch hinter einem Rednerpult auftaucht, umringt von Mikrofonen, um zu erklären, dass die Lage unter Kontrolle sei, während die Stadt im Hintergrund brennt. Er verkörpert eine ganz besondere Art von Lüge, die des Mannes, der technisch gesehen nicht lügt — er sagt, dass eine Ermittlung läuft, und das stimmt —, dessen wahre Sätze aber alle dazu dienen, etwas Falsches zu schützen.

Angesichts dieser Figur bekommt die Beziehung zwischen Batman und Gordon eine andere Färbung. Der Polizeichef ist nicht nur ein moralischer Verbündeter, er ist ein Mann, dessen Posten vom Wohlwollen eines Gewählten abhängt, der ihn verabscheut. Jedes Mal, wenn Gordon den Scheinwerfer auf dem Dach des Reviers einschaltet, widersetzt er sich implizit seiner politischen Hierarchie. Das ist auch der Grund, warum die Ambivalenz des GCPD so glaubwürdig wirkt: Die Cops von Gotham sind keine Feiglinge, sie stecken in einer Pyramide, deren Spitze gewählt wird. Ein Inspektor wie Harvey Bullock, zynisch und dennoch loyal, oder eine Ermittlerin wie Renée Montoya, die am Ende die Uniform ablegen wird verbringen ihre gesamte Laufbahn damit, zwischen dem zu lavieren, was sie tun müssten, und dem, was das Rathaus duldet.

🎩 Cobblepot, oder warum die Schurken davon träumen, gewählt zu werden

Es gibt ein Detail, das man in der Galerie der Gegner des Dunklen Ritters selten bemerkt: Mehrere von ihnen, und zwar die intelligentesten, wollen am Ende dasselbe. Nicht das Vermögen, nicht den Terror, nicht die Rache. Die Legitimität. Den Stimmzettel statt der Pistole.

Der eindeutigste Fall bleibt der von Oswald Cobblepot. Im Film von 1992 will der Pinguin Gotham nicht ausrauben, er will Bürgermeister der Stadt werden — und seine Kampagne wird von einem Industriellen fabriziert, der einen fügsamen Gewählten braucht, um ein Energieprojekt durchzubringen. Der Film treibt die Logik bis zum Äußersten: Das Monster aus der Kanalisation wird von einem Kommunikationsteam vorzeigbar gemacht, man schreibt ihm Reden, man fotografiert ihn dabei, wie er ein Baby rettet, das seine eigenen Leute in Gefahr gebracht haben. Die Wahl wird als das dargestellt, was sie manchmal ist — ein Markt der Bilder —, und genau deshalb sieht die Figur darin eine Eingangstür. Die gesamte Laufbahn von Oswald Cobblepot steckt in diesem Ehrgeiz: Er will nicht die Angst, er will an den Tisch eingeladen werden.

Die HBO-Serie von 2024 hat genau diese Triebfeder aufgegriffen und sie vom Feld der Wahlen auf das der Wirtschaft verschoben. Diese Serie, die dem Pinguin acht Folgen widmet, ohne Batman je zu zeigen erzählt von einer Eroberung des Territoriums, die sich in Sitzungen, Bündnissen und Verrat abspielt und in der die Gewalt nur ein Werkzeug unter vielen ist. Der Club, den er führt, die Iceberg Lounge, wo sich Unterwelt und Stadt begegnen, ist im Übrigen das perfekte Symbol dieser Grauzone: ein vollkommen legaler Ort, an dem jeder Tisch von etwas Illegalem erzählt. Die Fernsehserie die den Ursprüngen des Mythos gewidmet ist hatte dieselbe Mechanik erkundet, indem sie eine Stadt zeigte, in der Rathaus, Polizei und Verbrecherfamilien ein einziges Ökosystem mit mehreren Eingängen bilden.

Dieser Wunsch nach der Weihe durch die Wahlurne durchzieht auch andere Gegner. Man findet ihn als Wasserzeichen bei Anarky, dem ideologischen Terroristen, der die Legitimität des Systems selbst bestreitet, und im Negativ bei Hugo Strange, der die akademische Ehrbarkeit dem kriminellen Ruhm vorzieht. Die Gemeinsamkeit ist frappierend: In Gotham begreifen die hellsichtigsten Köpfe allesamt, dass die wahre Macht nicht in der Angst liegt, die man einflößt, sondern in den Entscheidungen, die man unterschreiben darf. Man kann sein Leben damit verbringen, die vollständige Liste zusammenzutragen, indem man den vollständigen Guide zu den legendären Schurken Gothams durchgeht — fast keiner von ihnen ist ein bloßer Dieb.

🕳️ Der Gotham Renewal Fund: wenn der Stadthaushalt zum Schurken wird

Der Film von Matt Reeves aus dem Jahr 2022 hat etwas getan, was keine Adaption zuvor gewagt hatte: Er hat die öffentliche Buchhaltung ins Zentrum der Handlung gestellt. Der Film beginnt mit dem Mord am amtierenden Bürgermeister, Don Mitchell Jr., der während seines Wiederwahlkampfs bei sich zu Hause getötet wird. Er ist keine Geisel, er ist kein Kollateralschaden: Er ist das erste Ziel eines Mörders, der beschlossen hat, die Stadt an der Spitze beginnend auseinanderzunehmen.

Der Faden, den die Ermittlung zieht, ist ein Stadterneuerungsfonds, der Jahre zuvor von Thomas Wayne geschaffen wurde. Ein Wahlversprechen, das zur Kasse geworden ist. Nach dem Tod des Philanthropen ist das Geld nicht verschwunden — es wurde unter jenen verteilt, die wussten, dass es da war: Gewählte, hohe Polizeibeamte, ein Staatsanwalt und das organisierte Verbrechen, das als Vermittler diente. Die Stadterneuerung hat nie stattgefunden, die Zahlungen dagegen haben nie aufgehört. Der Film verwandelt also ein Haushaltsinstrument in eine Korruptionsmaschine, und die Idee ist gnadenlos: Niemand hat eine Bank ausgeraubt, man hat einfach ein Konto offen gelassen.

Der Geniestreich des Drehbuchs liegt in dem, was es aus Batman macht. Zwei Jahre lang hat die Figur jede Nacht patrouilliert, Kleinkriminelle terrorisiert, Festnahmen angehäuft. Und er entdeckt, dass während dieser ganzen Zeit das Geld, das die Viertel retten sollte, die er beschützt, ein paar Straßen weiter von Leuten im Anzug abgezweigt wurde, ohne dass er etwas davon geahnt hätte. Der Mörder dagegen hatte es gesehen. Das ist die tiefste Demütigung, die der Figur je zugefügt wurde, und sie ist nicht körperlich: Sie ist methodisch. Der Riddler, dessen Rätsel die gesamte Mythologie der Figur strukturieren, wird darin zu einem makabren Rechnungsprüfer, der die Ermittlungsarbeit erledigt, die der Detektiv nicht geleistet hatte.

Diesem System stellt der Film einen Kontrapunkt entgegen: eine Kandidatin, die mit Aufrichtigkeit Wahlkampf macht und deren erste Amtshandlung darin besteht, eine Katastrophe zu bewältigen, statt ein Band zu durchschneiden. Das ist eine elegante Art, daran zu erinnern, dass eine Wahl kein Abschluss ist, sondern ein Anfang, und dass die Stadt weiter untergeht, während man die Stimmen zählt. Wenn du diese Handlung vor der Fortsetzung wieder einordnen willst: unser Vorbereitungsguide zu The Batman Part II nimmt die offen gelassenen Fäden wieder auf, und das von Matt Reeves erschaffene Universum liest sich gerade wie eine Kartografie der lokalen Macht. Die Frage nach dem Kinostart und dem, was man bereits über The Batman Part II weiß ist umso interessanter, als dort ein Staatsanwalt auf seine Stunde wartet: Harvey Dent, gespielt von Sebastian Stan ist per Definition ein weiterer gewählter Amtsträger.

⚖️ Der Staatsanwalt, der Polizeichef und die Wahlurne: Anatomie einer Sackgasse

Um zu verstehen, warum Batman gegenüber dem Rathaus entwaffnet ist, muss man die institutionelle Kette Gothams im Detail betrachten. Der Polizeichef wird ernannt, nicht gewählt: Sein Verbleib hängt von einer politischen Abwägung ab. Der Staatsanwalt dagegen wird gewählt, was ihn unabhängig vom Bürgermeister macht, aber abhängig von seinem öffentlichen Bild — also von dem, was die Lokalpresse erzählt, was auch erklärt, warum eine Journalistin wie Vicki Vale schwerer wiegt als ein Kommando im Gleichgewicht der Stadt. Der Bürgermeister schließlich kontrolliert den Haushalt, die Ernennungen und die Stadtplanung, das heißt absolut alles, was das tägliche Leben der Viertel und die Zukunft jedes einzelnen großen Schauplatzes von Gotham bestimmt.

Diese Architektur erklärt den Werdegang von Harvey Dent besser als jede psychologische Analyse. Der Staatsanwalt ist der einzige Akteur des Systems, der zugleich legal bleiben und an der Spitze zuschlagen konnte. Deshalb wird sein Sturz als bürgerliche Katastrophe empfunden und nicht nur als persönliches Drama — die Wandlung zu Two-Face schließt die letzte institutionelle Tür. Der Film von 2008 zieht daraus im Übrigen seine meistdiskutierte moralische Schlussfolgerung, wenn die Stadt eine gründende Lüge einer entmutigenden Wahrheit vorzieht; was diesen Film zu einem Gipfel des Genres macht liegt weitgehend an dieser Idee, dass man eine Institution schützt, indem man ihre Erzählung fälscht. Bemerkenswert ist, dass es ein ganz gewöhnlicher Mafioso ist, der diese Wandlung mechanisch auslöst: Die Unterwelt musste keinen Prozess gewinnen, sie musste nur den Staatsanwalt zu Fall bringen.

Die gesamte Trilogie lässt sich im Übrigen als eine Untersuchung über Legitimität neu lesen. Der erste Teil erfindet die Ursprünge neu rund um die Idee, dass eine Stadt von ihren eigenen Eliten verurteilt werden kann, der letzte Teil lässt sie kippen in eine Parodie der Volksjustiz mit improvisierten Gerichten und Urteilen des Mobs, und die Trilogie als Ganzes kehrt unablässig zur selben Frage zurück: Wer hat das Recht, für Gotham zu entscheiden? Wer die Ansätze lieber vergleicht, findet in den Unterschieden zwischen dem Film von 2022 und der Trilogie ein unmittelbar politisches Deutungsraster, denn der eine behandelt den Terrorismus und der andere die Verwaltungskorruption. Der Vergleich wird noch schärfer, wenn man die vollständige Besetzung von The Batman kennt, in der die städtischen Ämter einen ungewöhnlichen Platz einnehmen.

Die Comics haben die Grenzhypothese getestet: Was geschieht, wenn der Staat Gotham schlicht und einfach aufgibt? Die Antwort steckt in der Saga No Man's Land, in der die Stadt zum Katastrophengebiet erklärt und sich selbst überlassen wird. Ohne Rathaus, ohne Polizei und ohne öffentliche Dienste organisiert sich Gotham sofort in Territorien, von denen jedes von einer starken Figur gehalten wird. Das ist der Gegenbeweis zur These dieses Artikels: Ohne das Rathaus gibt es keine Freiheit, es gibt Warlords. Die kommunale Macht ist nicht Batmans Hindernis, sie ist seine Existenzbedingung.

🌃 Bruce Wayne, die andere Macht, die niemand gewählt hat

Und hier wird das Thema unbequem, weil es sich umdreht. Wenn Gothams Problem darin besteht, dass ein einzelner Mann allein entscheidet, was zählt, dann ist Batman nicht die Lösung, er ist ein zweites Auftreten desselben Problems.

Bruce Wayne wurde von niemandem gewählt. Und doch lenkt er Jahr für Jahr beträchtliche Summen auf die Anliegen, die er für vorrangig hält. Die Wayne Foundation, die seinen Krieg diskret finanziert, entscheidet, welche Krankenhäuser, welche Programme und welche Viertel unterstützt werden, genau wie es ein städtischer Haushalt täte — aber ohne Debatte, ohne Abstimmung und ohne Rechenschaft. Wayne Enterprises, mit seinen Geheimnissen und seinen Skandalen, beschäftigt einen Großteil der Stadt, was seinem Eigentümer ein implizites Gewicht bei jeder städtebaulichen Entscheidung verleiht. Von dem Wayne Tower aus, diesem öffentlichen Hauptquartier, das kaum jemand als solches betrachtet, übt ein privater Erbe einen Einfluss aus, den keine Wahl je bestätigt hat.

Der Mythos weiß das und hat es bereits in Szene gesetzt. Die Geschichte des Wayne-Waisenhauses, zwischen humanitärer Hilfe und Korruption zeigt, dass private Großzügigkeit ebenso anfällig für Zweckentfremdung ist wie öffentliches Geld, nur dass sie noch weniger kontrolliert wird. Die Frage, was das Vermögen von Bruce Wayne wirklich wert ist, ist also keine Fan-Kuriosität: Sie ist ein Maß nicht gewählter Macht. Und wenn der Joker sich dieses Vermögens für die Dauer einer Saga bemächtigt, führt die Erzählung vor, wie sehr die ganze Stadt von einem privaten Bankkonto abhing.

Zwei jüngere Neulesungen packen das Problem frontal an. Die Version eines Bruce Wayne ohne Vermögen stellt eine einfache und schwindelerregende Frage: Was bleibt von der Figur, wenn man ihr genau das nimmt, was sie mit einem Bürgermeister vergleichbar machte? Und das Elseworlds, das Batman und seinen Erzfeind vertauscht geht noch weiter, indem es aus dem geheilten Joker einen Kandidaten macht, der den Selbstjustizler auf juristischem und wahlpolitischem Terrain angreift und die öffentlichen Kosten seiner Zerstörungen anprangert. Das ist vielleicht die wirksamste Kritik, die je gegen die Figur formuliert wurde: Sie bekämpft ihn nicht, sie verlangt Rechenschaft von ihm.

Diese Symmetrie ist kein Schreibfehler, sie ist der Motor der Figur. Batman ist legitim, solange er ein Pflaster auf einer Blutung bleibt. Er hört auf, es zu sein, sobald er zu einer dauerhaften Institution wird. Genau davon erzählt die Episode, in der Gotham beinahe einem Nachfolger anvertraut worden wäre: Ein Amt, das weitergegeben wird, ist ein Amt, das Rechenschaft ablegen muss, und niemand hatte dafür ein Verfahren vorgesehen. Der Bruch in der Saga, in der Bane den Dunklen Ritter bricht war zunächst eine Nachfolgekrise, also ein ganz und gar politisches Problem.

🦇 Was der leere Sessel über den Mythos erzählt

Es gibt einen Grund, warum der Bürgermeister von Gotham Jahrzehnt für Jahrzehnt eine Nebenfigur bleibt, trotz seiner strukturellen Bedeutung: Er macht die Fabel unbequem. Solange der Feind eine Clownsschminke trägt, funktioniert die Geschichte als moralische Fabel. Sobald der Feind ein schlecht verteilter Haushalt ist, wird sie zu einem Verwaltungsvorgang, und kein Faustschlag schließt ihn.

Die besten Geschichten der Figur sind dennoch jene, die diese Unbequemlichkeit wagen. Sie beruhen alle auf derselben Feststellung: Angst reformiert nichts. Einen Dealer zu terrorisieren öffnet keine Schule wieder. Einen Gewählten über dem Abgrund baumeln zu lassen füllt keinen veruntreuten Fonds. Die Methode ist wirksam gegen die Symptome und machtlos gegen die Ursachen, und die Figur ist sich dessen vollkommen bewusst — das ist sogar die Quelle ihrer Melancholie. Der Grund, warum Batman eine Waise ist und die Geografie von Crime Alley, dieser Gasse, die nie aufgehört hat, Batmans hervorzubringen sagen dasselbe in anderer Form: Ein sich selbst überlassenes Viertel bringt unbegrenzt dasselbe Drama hervor, und es ist keine Maske, die über seine Sanierung entscheidet.

Der Rest der Stadt bestätigt die Beweisführung. Blackgate, die andere Gefängnishölle Gothams quillt über, weil die Stadt mehr Verurteilte produziert, als sie Zellen finanziert. Arkham, die erschreckendste psychiatrische Klinik des Mythos scheitert, weil eine unterfinanzierte Pflegeeinrichtung wieder zum Gefängnis wird. Das erste Elseworlds, das die Figur ins 19. Jahrhundert versetzt zeigte bereits eine Stadt, deren Honoratioren die scheinbare Ordnung der Wahrheit vorziehen, und der Bandenkrieg, von dem Dark Victory erzählt spielt sich ebenso in den Büros ab wie auf den Straßen. Selbst die Saga, in der Bruce Wayne des Mordes beschuldigt wird beruht auf dieser Feststellung: Sobald er das Kostüm ablegt, wird der Milliardär wieder zu einem Rechtsunterworfenen wie jeder andere, und das System, das er verachtete, verschlingt ihn in drei Anhörungen.

Um ihn herum sind jene, die die Stadt aufrecht halten, im Übrigen selten Kämpfer. Lucius Fox, das Genie im Schatten, verwaltet ein Unternehmen und ein Gewissen. Oracle, die zur Stimme Gothams geworden ist, verwandelt Information in reale Macht. Alfred, der Butler, dessen Geschichte reicher ist, als man glaubt, verwaltet ein Haus und einen Mann. Das sind Ämter, keine Fäuste. Die gesamte Batfamily funktioniert wie eine kleine Parallelverwaltung, mit ihren Rollen, ihren Zuständigkeiten und ihren Nachfolgekonflikten. Und das Wayne Manor selbst, Sitz all dessen, ähnelt eher einem geheimen Ministerium als einem Wohnhaus. Alle diese Figuren findet man in unserem vollständigen Panorama der Figuren des Batman-Universums wieder, und ordnen lassen sich die Adaptionen dank der Chronologie der Filme des Dunklen Ritters.

Bleibt eine Hypothese, die der Mythos nie bis zum Ende zu treiben gewagt hat: Und wenn Bruce Wayne kandidieren würde? Er hätte die Mittel, die Bekanntheit und die Ortskenntnis dafür. Er tut es nicht, und der Grund ist glasklar. Ein Bürgermeister muss überzeugen, verhandeln, Kompromisse schließen, Verfahrensniederlagen hinnehmen und jeden Morgen Rechenschaft ablegen. Die Figur hat ihre gesamte Existenz darauf aufgebaut, nie eines dieser Dinge tun zu müssen. Das Kostüm ist nicht nur eine Rüstung gegen Kugeln: Es ist eine Rüstung gegen den Kompromiss. Deshalb wird der Sessel des Bürgermeisters in der Vorstellungswelt des Dunklen Ritters leer bleiben. Nicht, weil er sich nicht hineinsetzen könnte. Sondern weil er in dem Moment, in dem er sich hineinsetzt, sofort aufhören würde, Batman zu sein.

Um den Besuch dieser unmöglichen Stadt zu verlängern: Mit der Kollektion der Batman Bilder und den Batman Postern lässt sich Gotham zu Hause aufhängen, während die Batman Actionfiguren, die LEGO Batman Sets und die Batman Puzzles Stück für Stück eine Stadt nachbauen, deren Haushalt nie jemand in Ordnung bringen konnte. Und um den Mann hinter der Maske zu verstehen, bevor man seine Macht beurteilt, unser Dossier über das wahre Gesicht von Bruce Wayne bleibt der beste Ausgangspunkt. Und schließlich zeigen unsere Auswahl unverzichtbarer Batman Comics und der Werdegang von Catwoman, einer Ikone, die aus den Ungleichheiten Gothams entstanden ist, dass die Stadt nie Superkräfte gebraucht hat, um erschreckend zu sein: Ein schlechter Haushalt genügt.